“我工作用的材料，就是我的情感”

这位金发碧眼的青年，他看起来似乎十分错愕。皮肤晒得黝黑。眼前的景观一片荒芜。背景中可见零零散散的树丛。这便是这幅水彩画中的一个场景：明晃晃的绿，恣意泼洒的粉红，无拘无束的白，以及海量的光线。似乎没有什么值得让人害怕的。当然，如果观者对那一排排成整齐队列、身着制服的人视若无睹的话，那就确实没什么值得害怕的。这个年轻人，在仿若田园牧歌的风光之中，面对着四把左轮手枪黑洞洞的枪口。《我没有做过》 (Ich war’s nicht)——这就是这幅油画的标题。诺伯特·比斯基于 2003 年完成了这幅油画。

18 年后，这件艺术品辗转来到了莱比锡。比斯基在这个城市度过了他的童年。也是在这里，他举办了他的第一次个人展览。展览举办地位于 G2 画廊，在前民主德国时代，这是一家国营数据处理中心的所在地。

这座建筑位于整个城市的中央位置，体型巨大。圣托马斯教堂对面即是前东德国家安全局的总部。本来，东德政府部门要使用数据中心提供的数据。不过，整套服务器机柜很晚才完成交付。这些设备还没有投入使用，德国就实现了统一。

绘画、烘干、包装

他的画作对比斯基自己来说，就像是一个个已许久未见的熟人。一旦他将自己的画作搬出他位于柏林弗里德里希斯海恩区 (Friedrichshain) 的工作室之后，他就很少会再见到它们。这就是他艺术生命的“新陈代谢”：绘画。烘干。包装。“然后我就把视线转移到下一幅画作了。”他的工作需要大量的时间，以及大量的西班牙咖啡。“我会坐在画前，走来走去，直到它们让我明白，它们想从我这里得到些什么。”他总是会同时画好几幅画。当一幅作品正在烘干之时，他便为下一幅作品调和颜色。

画好的画作也早已找好了买家，画好之后就被取走。诺伯特·比斯基是一位非常成功的艺术家。对他来说，这就是“最极致的人生幸福了”。买家为他的艺术作品一掷千金，这件事情本身从未给他造成过困扰，也没有改变过他的工作节奏。他说：“购买艺术品从来不是坏事。”他对诸如保时捷的文化赞助项目也持支持态度：“对于这些有极高社会责任感的企业，它们让成千上万的人有了一份体面的工作和优渥的生活，我从来不与抵触，乐于建立联系。但也有一些公司，我会与之保持距离。”对他来说，这尤为重要，“我从来不想跟坏人站在同一边。”

不再是服务器，而是油画

他在莱比锡向我们展示了他的一些作品，例如《媒体时代》(Medienzeit)。这些画作形成了他不朽绘画风格的重大突破。比斯基亲自策划了这次展览。G2 画展的策展人安卡·齐弗 (Anka Ziefer) 对我们说，世界上有两种类型的艺术家。“一类，是那种脑中装了无数问题，并一直在寻找支持的人。还有一些，比如诺伯特·比斯基，他们会自己寻得画壁，然后让自己的作品以独白的方式呈现出来，呈现自身与画家的真实面貌。”

整个建筑有许多地方可以让人触碰、摩擦、建立联系。这是一个没有记忆的地方，曾经装满了各种人为的目的，现在这些目的被彻底洗去了。建筑中的一层是独立的艺术空间，而地下室是大型舞厅，还有一层，放满了各种古典时代雕塑的石膏模型。比斯基说道：“我见到整个建筑物后，很快便觉得，我必须在这里做些什么。”

这栋建筑自然而然地就成为了新冠疫情开始之后，比斯基在心中酝酿已久的主题的最佳背景：在这个许多人只能隔着个屏幕感知外界的世界，人与人的沟通到底是如何进行的。在他的作品里，人的脸沐浴在一种特殊的光线中，就像被电脑屏幕照亮一样，比如这幅名为《关注者》(Follower) 的作品。“在自己家中不得外出的人们，心甘情愿地向外界透露着最隐私的信息。”这位艺术家犀利地指出这一事实。

与此同时，来自世界各地的可怕场景通过互联网闯入我们的视野。“技术创造了数字‘反空间’。我们以前哪有这种事情，可以如此实时地见证所有地方发生的所有事情？”比斯基还记得 2021 年夏天在地中海的一处作画时，在屏幕上看到国际部队从阿富汗撤出的情形。

童年之地

他多次延长了莱比锡个人画展举办的时间。比斯基是这个城市的儿子。他生于上世纪七十年代，在这里度过了他生命中的最初十年。在他学会说话之前，莱比锡这座城市就在他身上留下了深刻的印记。在这里，他第一次在美术博物馆看到了绘画。这属于他的童年，就像这里的公园、庭院与建筑那样。他当时居住的房子，位于莱比锡的林中大道区 (Waldstraßenviertel)，这个区域兴起于19 世纪德意志帝国建立时期，其规模在全欧洲为同类型区域之最。他的房子本身也十分特别，充满了“过量的青少年风格”。比斯基还熟知这个城市的独特词汇：“除了莱比锡，恐怕不会再有别的地方的服务员会问顾客，食物是否‘gemundet’（方言，意为‘合口’，译者注）。”对他来说，莱比锡一直是柏林这座过度“资产阶级化、过度文明化城市的理想替代品”。

他的艺术之路始于 1994 年，当时他在柏林艺术大学跟随乔治·巴塞尔茨 (Georg Baselitz) 学习。这位老师生于 1938 年，在 20 世纪 70 年代以其富有表现力的抽象作品而声名鹊起。也正是巴塞尔茨，鼓励比斯基在艺术上处理他的个人历史渊源。你是谁？你来自哪里？这些正是当时的比斯基不希望思考的。但最终，他还是以此为题创作了一幅作品。从那时起，他便再也没有离开过这个命题。比斯基在水彩画中第一次找到这些问题的答案。在比斯基看来，这种艺术技巧甚至有一点业余气息附着其上。“在我沉思之时，它们便显得如此轻盈而平庸。但是，看起来容易的事情往往做起来难。我喜欢这样的矛盾。”

他用近乎俏皮的水彩画诠释童年的经历，笔触中充满了对轻松、休闲、游戏和快乐的深切渴望。“我儿时可没有这些。我的学生时代枯燥乏味，印象最深的就是每天忧心忡忡与压力巨大。”比斯基回忆道。1990 年，当他还在东德国家人民军中服兵役时，突然传来边境开放的消息，德国统一了。“这一切都是如此的荒谬。”比斯基对此说道。像当时民主德国的许多年轻人一样，他也问了自己这样一个问题：我现在到底想做什么？

他当时就否定了成为艺术家的念头。比斯基小时候就已经十分热衷于绘画。但要成为一名艺术家，谈何容易？儿时的老师们不赞同他的艺术梦想，他们说：去社会需要你的地方。只是，那到底是什么地方呢？

不过对比斯基来说，最重要的不是意志，而是别的东西：“我工作用的材料，就是我的情感。”他是如此重视他的情感，这一点在他 2016 年的作品《愤怒日》(Dies Irae) 中达到了巅峰造极的地步。这幅画有七米多长，展示了一副世界末日的图景，“颜色很美。”比斯基强调说，“就像你在意大利冰淇淋店可以看见的那样。”在这幅画中，人们在空中翻滚，不断坠落。一种不稳定的感觉驱使他画了这幅作品：“现在，到处都在谈论灾难，谈论气候，谈论环境。平衡已然消失。”通过这幅画作，他描绘了个人在广袤的时间中，陷于这种失衡的情景。没有坚实的地面，一切都在运动中。

诺伯特·比斯基直至今天也依旧有这样的感觉：“我有一种感觉，我还有很多事情要做，很多事情还只是处于开始阶段。我会一直是一个艺术家，直到生命的最后一刻。”